松本人志について日本人が語りたくなる理由。オリラジ中田の批判が証明した「異質の芸人」の正体

◆笑われるのではなく笑わせる“芸人のアーティスト化”

　そもそもお笑いの世界で松本人志とは何をした人なのでしょうか？ 筆者はそれを“芸人のアーティスト化”だと考えます。芸人とは客に笑われるのではなく、客を笑わせる存在である。それを明確に意識し、またそうした厳しさを隠そうとしない。お笑い芸人に技術者的なイメージを与えた、初めてのタレントだったのではないでしょうか。

　では、そのような境地に至るまでの経緯をざっと振り返ってみましょう。自らのボケに気づかない観客に不満を抱き『笑っていいとも』を降板した（1989年4月-1993年3月レギュラー）のに端を発し、『ごっつええ感じ』（1991-1997 フジテレビ）終了前後からは張り詰めた緊張感が漂い出しました。

　そして作務衣（さむえ）姿で大仏と向き合い自らの笑いを追求する『一人ごっつ』(1996-1997)。その間にもランダムに示される写真に一言ネタを放ち続ける伝説の武道館“言い値ライブ”『松風95』の書籍化もありました。

　こうして松本は着々と実験的なお笑いの構築に努めてきたのです。どう考えても一家団欒（いっかだんらん）にそぐわない題材に笑いを求める姿は、常軌（じょうき）を逸していました。それは他ならぬ松本自身が一番強く自覚していたようです。